El espacio fílmico lo vamos a entender como el
espacio o la geografía ilusoria que se construye con el montaje de imágenes, por ejemplo ¿alguno de nosotros conoce XANADÚ ?,no nadie lo conoce este vídeo es el inicio de la película CITIZEN KANE ( CIUDADANO KANE ) de Orson Wells, los objetos, ambientes, arquitecturas reales, ficticias o pintadas ( como el castillo que aparece en el fondo ) está sabiamente combinadas para sugerirnos el enorme palacio en el que va a morir el protagonista de la historia.
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| Orson Wells |
Aquí tienes la película entera, te invito a que la veas y me digas luego que otros fragmentos de la misma crean espacios y geografías irreales
¿cómo empezó todo esto de crear espacios ilusorios?
En los inicios del cine la cámara era un fiel testigo de lo que acontecía delante de ella, era un mero espectador fijo en su punto de vista sobre el trípode, veamos algún ejemplo de parte de los pioneros hermanos Lumiere, la cámara se planta delante de la acción, la registra y ya está,el único movimiento que hay y la única escala de planos que se presenta es la que resulta del movimiento de los personajes al acercarse a la cámara.
Pero......¿qué ocurre cuando la cámara se monta en una góndola,o cuando la cámara estática se atasca y pasado un rato trasteándola se vuelve a poner en marcha ?. Cuentan los historiadores del cine que lo primero le pasó a un operador de cámara al servicio de los hermanos Lumiere el cual estando rodando en Venecia y montado en una góndola descubrió que la cámara podía moverse creando así el primer travelling de la historia del cine; lo segundo le pasó a George Melies mago él que descubrió en la cámara de los Lumiere un juguete con el que ampliar sus trucos de magia y el primero de ellos fue por casualidad, cuentan que rodando una escena callejera en el momento e que pasaba un carruaje la cámara se le atascó después de un rato intentando que volviera a correr la película lo consiguió pero ante la cámara inadvertidamente pasaba otro carruaje pero esta vez fúnebre, cual fue su sorpresa al visionar la película que pudo presenciar como un carruaje se transformaba en otro muy distinto lo que le descubrió las posibilidades del trucaje en el cine.
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| George Melies |
"Viaje a la Luna" su película más popular aunque con fallos de continuidad
Colorea manualmente sus películas para obtener las "primeras películas en color", esto me recuerda a un artefacto que en mi infancia se lo colocabas a las pantallas de televisión en blanco y negro y veías
la tele en color.
En la película el mago juega con las apariciones y desapariciones de objetos y actores, juega con trucajes fotográficos de fondos negros donde montar sobre ellos en el negativo otra imagen, pero si te has dado cuenta la cámara sigue estando quieta delante de la escena sin más misión que la de registrar lo que ante ella acontece, está todo dispuesto como si de un escenario teatral fuese
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En esta otra película juega con el fotomontaje de negativos para insertar el crecimiento desmesurado de la cabeza del protagonista, que lo consigue con el acercamiento del sujeto sentado en una silla que se desliza por una rampa acercándose al objetivo de la cámara, después ha intercalado el fondo negro del negativo que muestra el plano general de la escena, sigue sin moverse la cámara de su primer emplazamiento.  |
| Segundo de Chomón |
Segundo de Chomon no le va a la zaga a Melies, en esta película incorpora todos los recursos anteriormente expereimentados por Melies.Te invito a que leas el artículo sobre Segundo de Chomon en la Wikipedia, pica en el enlace.
Por cierto Segundo de Chomón es el nombre del cine club de Mula que organiza la semana de cine español del 16 al 22 de Junio.
Por cierto Segundo de Chomón es el nombre del cine club de Mula que organiza la semana de cine español del 16 al 22 de Junio.
